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　　演艺家蔡正仁最近一次演讲，细致表述《金雀记．乔醋》的处理手法。他饰演的潘安，给夫人发现外面有个小老婆，连忙在夫人面前打恭作揖，发“嗲”功，耍无赖，跪下来表示要夫人饶了他才敢起来。潘夫人乔装吃醋，实在无心责怪，她手指勾着潘安手指，叫他慢慢站起来，两人身体愈来愈接近，站得快要脸对脸碰着，观众看得最“紧张”关头，躲在椅子背后的仆人突然间大大打了个喷嚏，让香嘴巴动作告吹。

　　我们广府大戏也有过类似的经典戏场。《蝶影红梨记．窥醉》开山戏的白雪仙（白），演谢素秋第一次直接面对神交三载的梦中情人，她不理会任剑辉（任）演的赵汝州蒙眬醉倒，忍不住上前想亲他。观众看得最“紧张”关头，负责把关的刘公道（梁醒波饰）及时叫她一声，遂打破了素秋渴求的“好事”。

　　上述几位大师的表演，送给观众难忘的戏曲“似真”效果，也正是中国古典文学作品建构精神所在，让观众有看得见听得到的部分，也有看不见听不到的部分。只要演者功力能拿捏准分寸，传出言外之意，观众自会加以想像，从而享受更深刻的余韵味道。